Изображение пространственных предметов на плоскости

Всё сказанное выше о рассматривании фотоснимков, а также произведений живописи и графики, оставаясь верным по существу, всё же не должно быть понято в том смысле, что всякий другой способ рассматривания плоских картин не может произвести на зрителя пространственного впечатления. Каждый художник, является ли он живописцем, графиком или фотографом, строит изображение так, чтобы оно производило впечатление на зрителя независимо от того, как зритель будет его рассматривать; он не может рассчитывать на то, что посетитель выставки будет ходить по залам, закрыв один глаз и примеряя к каждой картине расстояние своего зрения.

Техника всякого изобразительного искусства, в том числе и фотографии, располагает широкими возможностями передачи трёхмерного пространства на плоскости. Рассмотренная выше неодинаковость изображений различно удалённых предметов в двух глазах является для нас не единственным признаком глубины пространства. Возможность суждения о неодинаковой удалённости от нас различных планов картины обусловливается в значительной степени так называемой "воздушной перспективой", в силу которой удалённые предметы нам кажутся менее ясными, как бы стушёванными воздушной дымкой.

Если изображать более далёкие планы менее ясно* и в более светлых тонах, то всё это вместе с различными размерами различно удалённых предметов создаёт впечатление глубины пространства, независимое от способа наблюдения картины. Живописец может создавать такую "воздушную перспективу", комбинируя цветовые и световые тональности с соответствующей отчётливостью рисунка. Фотограф-художник добивается аналогичного эффекта умелым выбором освещения, использованием мягко-рисующего объектива, а также и соответствующего сорта бумаги, допускающей достаточное разнообразие световых тональностей. Большое значение в фотографии имеет правильная наводка на фокус: если передний план изображается резко, а другие более удалённые планы получаются всё более "не в фокусе", то во многих случаях этого одного уже достаточно, чтобы создать впечатление глубины пространства; наоборот, если при использовании узкой диафрагмы все планы получаются одинаково резко, то изображение теряет свою глубину и получается плоским.

Вообще же от умения художника зависит то психическое воздействие на зрителя, благодаря которому зритель воспринимает плоское изображение, как пространственное, независимо от физиологических условий зрительных впечатлений, иногда даже при нарушении законов геометрической перспективы.