Звуки в театральном зале

Кто много раз посещал различные театры и концертные залы, тому хорошо известно, что в смысле слышимости залы бывают с хорошей акустикой и с плохой акустикой: в одних помещениях голоса артистов и звуки музыкальных инструментов внятно слышны на далёком расстоянии, в других звуки даже вблизи воспринимаются неотчётливо. Причина этого явления очень хорошо изложена в книге Вуда: "Звуковые волны и их применения"^*.

^* (Эта книга вышла в 1934 году в русском переводе.)

"Любой звук, произведённый в здании, довольно долго раздаётся по окончании звучания источника; вследствие многократных отражений он несколько раз обходит кругом здания,- а тем временем раздаются другие звуки, и слушатель часто не в состоянии уловить их в надлежащем порядке и в них разобраться. Так, например, если звук длится 3 секунды и оратор говорит со скоростью трёх слогов в секунду, то звуковые волны, соответствующие 9 слогам, будут двигаться по комнате все вместе и создадут полную неразбериху и шум, из-за которого слушатель не сможет понимать оратора.

"Оказавшемуся в таких условиях оратору остаётся говорить очень разборчиво и не слишком громко. Но обычно ораторы, как раз наоборот, стараются говорить громко и этим только усиливают шум".

Ещё не так давно сооружение театра с хорошей акустикой считалось делом счастливой случайности. В настоящее время найдены приёмы успешной борьбы с нежелательной длительностью звука (называемой "реверберацией", которая портит слышимость. В этой книге не место входить в подробности, интересные только для архитекторов. Отмечу лишь, что борьба с плохой акустикой состоит в создании поверхностей, поглощающих излишние звуки. Самым лучшим поглотителем звука является открытое окно (как лучшим поглотителем света служит отверстие); квадратный метр открытого окна принят даже за единицу, которой измеряется поглощение звука. Очень хорошо - хотя и вдвое хуже, нежели открытое окно - поглощают звуки сами посетители театра: каждый человек равнозначащ в этом отношении примерно половине квадратного метра открытого окна. И если правильно замечание одного физика, что "аудитория поглощает речь оратора в самом прямом смысле слова", то не менее верно, что пустой зал неприятен для оратора также в непосредственном смысле слова.

Наоборот, если поглощение звука слишком велико, это также создаёт ухудшенную слышимость. Во-первых, чрезмерное поглощение приглушает звуки, во-вторых, уменьшает реверберацию до такой степени, что звуки слышатся как бы оборванными и производят впечатление некоторой сухости. Поэтому, если следует избегать слишком длительной реверберации, то и слишком короткая реверберация так же нежелательна. Наилучшая величина реверберации для различных зал неодинакова и должна быть установлена при проектировке каждого зала.

В театре имеется и другой предмет, интересный с точки зрения физики: суфлёрская будка. Обратили ли вы внимание на то, что во всех театрах она имеет одну и ту же форму? Это оттого, что суфлёрская будка - своего рода физический прибор. Свод будки представляет собою вогнутое звуковое зеркало, имеющее двоякое назначение: задерживать звуковые волны, идущие из уст суфлёра в сторону публики, а, кроме того, отражать эти волны по направлению к сцене.